PROGRAMA-2009
En la formación en Ciencias de la Comunicación –en sus diversas especialidades- se considera necesaria no sólo la puesta a prueba de distintas estrategias de análisis, aplicadas al campo de las imágenes emplazadas en lenguajes y soportes diversos como, también, la reflexión acerca del problema de la hegemonía de lo visual en la vida cotidiana y la construcción visual de lo social.
Se apuntará a la circunscripción de los distintos tipos de géneros que organizan las imágenes visuales y a los efectos de su asentamiento en los medios, así como a su articulación con los diferentes estilos a través de los que se manifiestan los "modos de hacer" prevalecientes en distintas instancias de la producción comunicacional. Para ello, se atenderá a las entradas analíticas que la semiótica contemporánea ha desarrollado en relación con el campo retórico (en el que se incluye el estudio de la producción figural, narrativa y argumentativa), el temático y el enunciativo.La propuesta de la materia Semiótica de la imagen se centra en la consideración de:- la circunscripciónØ de un fenómeno visual en tanto problema de análisis- la elección de la/sØ estrategia/s adecuada/s para el abordaje del fenómeno. Por lo tanto se hacen necesarias tanto la profundización como la comparación de distintas perspectivas desarrolladas dentro del campo de la Semiótica, la descripción y laØ interpretación de los fenómenos circunscriptos Estos aspectos se analizan:En el nivel lógico semiótico: se focalizará en qué consiste el proceso de producción sígnica y cómo se conoce la realidad sígnica. En el nivel discursivo: cómo se produce socialmente sentido y cuáles son las estrategias discursivas que permiten construirlo.
Objetivos generales.El énfasis del trabajo está puesto en la posibilidad de manejo de las herramientas analíticas a partir de los problemas surgidos desde los fenómenos.
En el presente cuatrimestre la materia estará organizada sobre la base de tres ejes temáticos: el que gira en torno al concepto de signo visual, el de géneros contemporáneos y el de interpretación. Ellos están orientados al estudio y la aplicación práctica en los talleres mediáticos de la carrera. Los otros temas teóricos que se tocarán servirán como soporte de los indicados anteriormente.En este sentido, se discutirán distintas perspectivas semióticas, sus objetivos y sus alcances. Se propone que los alumnos logren:• Conocimiento de los fundamentos de la Semiótica visual para analizar su incidencia en los procesos de interpretación y producción de todo tipo de géneros • Acoten un fenómeno dado y lo transformen en un problema de trabajo analítico.• Discutan algunas opciones metodológicas posibles en el momento del análisis de las imágenes teniendo en cuenta los marcos teóricos en los que se encuadran.
Se apuntará a la circunscripción de los distintos tipos de géneros que organizan las imágenes visuales y a los efectos de su asentamiento en los medios, así como a su articulación con los diferentes estilos a través de los que se manifiestan los "modos de hacer" prevalecientes en distintas instancias de la producción comunicacional. Para ello, se atenderá a las entradas analíticas que la semiótica contemporánea ha desarrollado en relación con el campo retórico (en el que se incluye el estudio de la producción figural, narrativa y argumentativa), el temático y el enunciativo.La propuesta de la materia Semiótica de la imagen se centra en la consideración de:- la circunscripciónØ de un fenómeno visual en tanto problema de análisis- la elección de la/sØ estrategia/s adecuada/s para el abordaje del fenómeno. Por lo tanto se hacen necesarias tanto la profundización como la comparación de distintas perspectivas desarrolladas dentro del campo de la Semiótica, la descripción y laØ interpretación de los fenómenos circunscriptos Estos aspectos se analizan:En el nivel lógico semiótico: se focalizará en qué consiste el proceso de producción sígnica y cómo se conoce la realidad sígnica. En el nivel discursivo: cómo se produce socialmente sentido y cuáles son las estrategias discursivas que permiten construirlo.
Objetivos generales.El énfasis del trabajo está puesto en la posibilidad de manejo de las herramientas analíticas a partir de los problemas surgidos desde los fenómenos.
En el presente cuatrimestre la materia estará organizada sobre la base de tres ejes temáticos: el que gira en torno al concepto de signo visual, el de géneros contemporáneos y el de interpretación. Ellos están orientados al estudio y la aplicación práctica en los talleres mediáticos de la carrera. Los otros temas teóricos que se tocarán servirán como soporte de los indicados anteriormente.En este sentido, se discutirán distintas perspectivas semióticas, sus objetivos y sus alcances. Se propone que los alumnos logren:• Conocimiento de los fundamentos de la Semiótica visual para analizar su incidencia en los procesos de interpretación y producción de todo tipo de géneros • Acoten un fenómeno dado y lo transformen en un problema de trabajo analítico.• Discutan algunas opciones metodológicas posibles en el momento del análisis de las imágenes teniendo en cuenta los marcos teóricos en los que se encuadran.
MODULO I
Fundamentos teóricos de las semióticas de la imagen
1- APROXIMACIONES Introducción a los lenguajes visuales. Los discursos sobre la imagen y la cultura de la imagen. La semiótica y su conceptualización de la Imagen y el lenguaje: revisión de conceptos claves de Lingüística. De referencia:
- SONESSON, Göran De la estructura a la retórica de la imagen visual, en Signa: revista de la Asociación Española de Semiótica, núm. 5 (1996)- GUBERN, Román: La mirada opulenta. Ed. Gustavo Gili. Mass media. Barcelona 1987- BERGER, J. Modos de ver Ed. Gustavo Gili., Barcelona ,2006. - MARTIN Jay “Regimenes escópicos de la Modernidad “en Campos de fuerzas, Bs. As., Paidós , 2003. pp .221-53.
“Devolver la mirada” en Rev. Estudios Visuales, noviembre 2003 pp 61-82- JOLY, Martine La interpretación de la imagen: entre memoria, estereotipo y seducción, Barcelona, 2002, pp.21-84.
Práctico: ECO, Humberto “Proemio” en Signo Labor, Barcelona, 1994. pp3-12MARTINE Joly La interpretación de las imágenes entre memoria, estereotipo y seducción "(,2002)- STEIMBERG, Oscar Semiótica de los medios masivos, Bs.As., Atuel, 2005 pp.41-802-LA TEORÍA LÓGICO PRAGMÁTICA DE CHARLES S. PEIRCE.El concepto ternario de signo. La estructura de la semiosis. La segunda tricotomía. Comparación de la "semiótica ternaria" y de la "semiótica binaria". Los desarrollos de Umberto Eco respecto al signo y la iconicidad. De referencia:
- PEIRCE, Charles S.: "División de los signos" y "El ícono, índice y símbolo" en Obra lógico-semiótica [ed. orig. 1931/1935]. Trad. cast.: Madrid, Taurus, 1987.- PEIRCE, Charles S: La ciencia de la semiótica Ediciones Nueva Visión, Barcelona,1986. - MAGARIÑOS DE MORENTÍN, Juan "Charles Sanders Peirce: sus aportes a la problemática actual de la semiología", en El signo. Las fuentes teóricas de la semiología: Saussure, Peirce, Morris, Hachette, Buenos Aires, 1983, pp. 81-111Practico:ZECCHETTO, Victorino “ Charles Sanders Pierce” Cap. 2 en Seis semiólogos en busca del lector La Crujía ediciones, Bs.As., 2005 pp.41-78.
Peirce, Charles Sanders: Fragmentos de La Ciencia de la semiótica, Nueva Visión, Buenos Aires, 1978.- (Cartas a Lady Welby, 1, 7, 8, 9 -12 octubre, 04; 14 dic.04; 23 dic. 08; mar. 09).
:
PEIRCE, Charles Sanders: Fragmentos de La Ciencia de la semiótica, Nueva Visión, Buenos Aires, 1978.- (Cartas a Lady Welby, 1, 7, 8, 9 -12 octubre, 04; 14 dic.04; 23 dic. 08; mar. 09).
Modulo II
1- APROXIMACIONES Introducción a los lenguajes visuales. Los discursos sobre la imagen y la cultura de la imagen. La semiótica y su conceptualización de la Imagen y el lenguaje: revisión de conceptos claves de Lingüística. De referencia:
- SONESSON, Göran De la estructura a la retórica de la imagen visual, en Signa: revista de la Asociación Española de Semiótica, núm. 5 (1996)- GUBERN, Román: La mirada opulenta. Ed. Gustavo Gili. Mass media. Barcelona 1987- BERGER, J. Modos de ver Ed. Gustavo Gili., Barcelona ,2006. - MARTIN Jay “Regimenes escópicos de la Modernidad “en Campos de fuerzas, Bs. As., Paidós , 2003. pp .221-53.
“Devolver la mirada” en Rev. Estudios Visuales, noviembre 2003 pp 61-82- JOLY, Martine La interpretación de la imagen: entre memoria, estereotipo y seducción, Barcelona, 2002, pp.21-84.
Práctico: ECO, Humberto “Proemio” en Signo Labor, Barcelona, 1994. pp3-12MARTINE Joly La interpretación de las imágenes entre memoria, estereotipo y seducción "(,2002)- STEIMBERG, Oscar Semiótica de los medios masivos, Bs.As., Atuel, 2005 pp.41-802-LA TEORÍA LÓGICO PRAGMÁTICA DE CHARLES S. PEIRCE.El concepto ternario de signo. La estructura de la semiosis. La segunda tricotomía. Comparación de la "semiótica ternaria" y de la "semiótica binaria". Los desarrollos de Umberto Eco respecto al signo y la iconicidad. De referencia:
- PEIRCE, Charles S.: "División de los signos" y "El ícono, índice y símbolo" en Obra lógico-semiótica [ed. orig. 1931/1935]. Trad. cast.: Madrid, Taurus, 1987.- PEIRCE, Charles S: La ciencia de la semiótica Ediciones Nueva Visión, Barcelona,1986. - MAGARIÑOS DE MORENTÍN, Juan "Charles Sanders Peirce: sus aportes a la problemática actual de la semiología", en El signo. Las fuentes teóricas de la semiología: Saussure, Peirce, Morris, Hachette, Buenos Aires, 1983, pp. 81-111Practico:ZECCHETTO, Victorino “ Charles Sanders Pierce” Cap. 2 en Seis semiólogos en busca del lector La Crujía ediciones, Bs.As., 2005 pp.41-78.
Peirce, Charles Sanders: Fragmentos de La Ciencia de la semiótica, Nueva Visión, Buenos Aires, 1978.- (Cartas a Lady Welby, 1, 7, 8, 9 -12 octubre, 04; 14 dic.04; 23 dic. 08; mar. 09).
:
PEIRCE, Charles Sanders: Fragmentos de La Ciencia de la semiótica, Nueva Visión, Buenos Aires, 1978.- (Cartas a Lady Welby, 1, 7, 8, 9 -12 octubre, 04; 14 dic.04; 23 dic. 08; mar. 09).
Modulo II
Semiótica de los medios masivos
1: EL ESTATUTO DE LA IMAGEN FOTOGRÁFICA
La conceptualización de la fotografía a) como analogon de lo real: el discurso de la mímesis; b) como interpretación de lo real: el discurso del "código"; y c) como índice de una realidad: el discurso de la referencia.
Las operaciones de referencia e identificación referencial. La denominada "tesis de existencia".
Reglas constitutivas, reglas normativas y saber lateral. Las estrategias del recuerdo, de la rememoración y del testimonio.
El noema de la fotografía y las nociones de punctum y de studium.
Los órdenes espacial y temporal. Las nociones de marco/fuera de marco y campo/fuera de campo. El juego de las miradas.
Textos de referencia:- BARTHES, Roland: Retórica de la Imagen. En “La Semiología”. Editorial: Tiempo Nuevo. Buenos Aires, 1972. “El Mensaje Fotográfico” en El análisis estructural. Centro Editor de América Latina. Buenos Aires, 1977
-DUBOIS, P., El acto fotográfico De la representación a la recepción, Paidós Comunicación, Barcelona, 1986.
-SCHAEFFER, Jean-Marie: El arché de la fotografía, el ícono indicial y la imagen normatizada, en La imagen precaria Del dispositivo fotográfico, Cátedra, Madrid, 1990.
Práctico: - VILCHES, Lorenzo “La imagen es un texto “en La lectura de la imagen, Paidós, Barcelona, 1983.- SONTANG, Susan. “El mundo de la imagen” en Sobre la fotografía, Buenos Aires, Alfaguara, 2006- BARTHES, Roland La cámara lucida. Notas sobre la fotografía Paidós, Buenos Aires,2005. ( Selección de fragmentos)
2-LAS IMÁGENES EN MOVIMIENTO EN LA DISCURSIVIDAD MEDIÁTICA
2.A : LA ENUNCIACIÓN EN EL DOMINIO DEL ANÁLISIS DE LOS DISCURSOS AUDIOVISUALES
2.A.1: El estatuto de las marcas enunciativas en el enunciado audiovisual.
Textos de referencia:
METZ, Christian: "Historia/Discurso (Nota sobre dos voyeurismos)", en Psicoanálisis y cine El significante imaginario, Gustavo Gili, Barcelona, 1979.-
BETTETINI, Gianfranco: El sujeto de la enunciación y Relato y comentario, Comentario atemporal, Relato comentativo, Comentario explicitado verbalmente, Comentario extranarrativo, en Tiempo de la expresión cinematográfica, FCE, México, 1984.-
CASETTI, Francesco: "Les yeux dans les yeux", en Enonciation et cinéma, Ed. Communications, Nº 38, Paris, 1983.-
METZ, Christian: "L'énonciation anthropoïde", en L'énonciation impersonnelle, ou le site du film, Méridiens Klincksieck, Paris,1991.-
JOST, François: "L'oeil-caméra", en L'oeil caméra Entre film et roman, Presses Universitaires de Lyon, Lyon, 1987.-
Prácticos:
JOST ;Francois y Andrè GAUDREAULT “El punto de vista” en El relato cinematográfico, Barcelo, Paidos, 2001,pp. 137-153.
Bettetini; Gianfranco: “Las transformaciones del sujeto en la traducción”, en La conversación audiovisual, Cátedra, Madrid, 1986
3.B : CINE Y NARRATIVIDAD: EL ABORDAJE NARRATOLÓGICO DEL FILM DE FICCIÓN
3.B.1: Definición y análisis del relato.
3.B.2: Modos de representación fílmica.
3.B.3: Narratología modal y análisis enunciativo del relato audiovisual.
Noción de punto de vista (focalización y ocularización).
Narradores implícito y explícitos.
Textos de referencia:
.GREIMAS,Alciras "Reflexiones sobre los modelos actanciales", en La semántica estructural: investigación metodológica, Madrid, Gredos, 1971.METZ, Christian Ensayos sobre la significación en el cine (1968-1972) Volumen 1 y 2 Paidós, Barcelona, 2002.
Practico:
CASETTI, Francesco y DI GHIO, Federico “El análisis de la narración” en Cómo analizar un film, Paidós, Barcelona, 2003.pp.171-210.
JOST ;Francois y Andrè GAUDREAULT “El punto de vista” en El relato cinematográfico, Barcelo, Paidos, 2001,pp. 137-153.BORDWELL, David: La narración en el cine de ficción (fragmentos), Paidós, Barcelona, 1991
4: CONTRATO FICCIONAL - CONTRATO DOCUMENTAL
4.1: Documentalidad y ficcionalidad en tanto que estrategias de producción de sentido.
La relación documentalidad/ referencialidad en los discursos audiovisuales ficcionales y no ficcionales. El efecto de objetividad.
Textos de referencia:
JOST, François: “El simulacro del mundo”, Versión Nº7, oct. 1997, México.-
NICHOLS, Bil: La representación de la realidad Ciertos conceptos sobre el documental, Barcelona, Paidós, 1991. .
CASETTI, Francesco y ODIN, Roger: "De la paleo à la neo-Tv", en Communications, Nº 51, "Televisions/Mutations, Paris,1990
Practico;
JOST, François: “El simulacro del mundo”, Versión Nº7, oct. 1997, México.-
4.2: Regímenes enunciativos de la televisión.
La llamada neo-televisión.
Grabado y directo en los discursos televisivos.
Imágenes del cuerpo/ cuerpo de las imágenes en los “reality-shows.
El cuerpo en función testimonio.
Textos de referencia:
CARLON, M. “El directo televisivo en la técnica de lo real” en De lo cinematográfico a lo televisivo. Metatelevisión, lenguaje y temporalidad, Bs. As., La crujía , 2006 pp.57-85.
VERON, Eliseo “El living y sus dobles. Arquitectura de la pantalla chica” en El cuerpos de las imágenes Norma, Bs.As., 2001,pp. 13-41.
Practico:
CARLON, M. “El directo televisivo en la técnica de lo real” en De lo cinematográfico a lo televisivo. Metatelevisión, lenguaje y temporalidad, Bs. As., La crujía , 2006 pp.57-85.
VERON ,E. 1987, “El cuerpo reencontrado” en La semiosis social, Ed. Gedisa, Buenos Aires, 1987
C) EVALUACIÓN
1: EL ESTATUTO DE LA IMAGEN FOTOGRÁFICA
La conceptualización de la fotografía a) como analogon de lo real: el discurso de la mímesis; b) como interpretación de lo real: el discurso del "código"; y c) como índice de una realidad: el discurso de la referencia.
Las operaciones de referencia e identificación referencial. La denominada "tesis de existencia".
Reglas constitutivas, reglas normativas y saber lateral. Las estrategias del recuerdo, de la rememoración y del testimonio.
El noema de la fotografía y las nociones de punctum y de studium.
Los órdenes espacial y temporal. Las nociones de marco/fuera de marco y campo/fuera de campo. El juego de las miradas.
Textos de referencia:- BARTHES, Roland: Retórica de la Imagen. En “La Semiología”. Editorial: Tiempo Nuevo. Buenos Aires, 1972. “El Mensaje Fotográfico” en El análisis estructural. Centro Editor de América Latina. Buenos Aires, 1977
-DUBOIS, P., El acto fotográfico De la representación a la recepción, Paidós Comunicación, Barcelona, 1986.
-SCHAEFFER, Jean-Marie: El arché de la fotografía, el ícono indicial y la imagen normatizada, en La imagen precaria Del dispositivo fotográfico, Cátedra, Madrid, 1990.
Práctico: - VILCHES, Lorenzo “La imagen es un texto “en La lectura de la imagen, Paidós, Barcelona, 1983.- SONTANG, Susan. “El mundo de la imagen” en Sobre la fotografía, Buenos Aires, Alfaguara, 2006- BARTHES, Roland La cámara lucida. Notas sobre la fotografía Paidós, Buenos Aires,2005. ( Selección de fragmentos)
2-LAS IMÁGENES EN MOVIMIENTO EN LA DISCURSIVIDAD MEDIÁTICA
2.A : LA ENUNCIACIÓN EN EL DOMINIO DEL ANÁLISIS DE LOS DISCURSOS AUDIOVISUALES
2.A.1: El estatuto de las marcas enunciativas en el enunciado audiovisual.
Textos de referencia:
METZ, Christian: "Historia/Discurso (Nota sobre dos voyeurismos)", en Psicoanálisis y cine El significante imaginario, Gustavo Gili, Barcelona, 1979.-
BETTETINI, Gianfranco: El sujeto de la enunciación y Relato y comentario, Comentario atemporal, Relato comentativo, Comentario explicitado verbalmente, Comentario extranarrativo, en Tiempo de la expresión cinematográfica, FCE, México, 1984.-
CASETTI, Francesco: "Les yeux dans les yeux", en Enonciation et cinéma, Ed. Communications, Nº 38, Paris, 1983.-
METZ, Christian: "L'énonciation anthropoïde", en L'énonciation impersonnelle, ou le site du film, Méridiens Klincksieck, Paris,1991.-
JOST, François: "L'oeil-caméra", en L'oeil caméra Entre film et roman, Presses Universitaires de Lyon, Lyon, 1987.-
Prácticos:
JOST ;Francois y Andrè GAUDREAULT “El punto de vista” en El relato cinematográfico, Barcelo, Paidos, 2001,pp. 137-153.
Bettetini; Gianfranco: “Las transformaciones del sujeto en la traducción”, en La conversación audiovisual, Cátedra, Madrid, 1986
3.B : CINE Y NARRATIVIDAD: EL ABORDAJE NARRATOLÓGICO DEL FILM DE FICCIÓN
3.B.1: Definición y análisis del relato.
3.B.2: Modos de representación fílmica.
3.B.3: Narratología modal y análisis enunciativo del relato audiovisual.
Noción de punto de vista (focalización y ocularización).
Narradores implícito y explícitos.
Textos de referencia:
.GREIMAS,Alciras "Reflexiones sobre los modelos actanciales", en La semántica estructural: investigación metodológica, Madrid, Gredos, 1971.METZ, Christian Ensayos sobre la significación en el cine (1968-1972) Volumen 1 y 2 Paidós, Barcelona, 2002.
Practico:
CASETTI, Francesco y DI GHIO, Federico “El análisis de la narración” en Cómo analizar un film, Paidós, Barcelona, 2003.pp.171-210.
JOST ;Francois y Andrè GAUDREAULT “El punto de vista” en El relato cinematográfico, Barcelo, Paidos, 2001,pp. 137-153.BORDWELL, David: La narración en el cine de ficción (fragmentos), Paidós, Barcelona, 1991
4: CONTRATO FICCIONAL - CONTRATO DOCUMENTAL
4.1: Documentalidad y ficcionalidad en tanto que estrategias de producción de sentido.
La relación documentalidad/ referencialidad en los discursos audiovisuales ficcionales y no ficcionales. El efecto de objetividad.
Textos de referencia:
JOST, François: “El simulacro del mundo”, Versión Nº7, oct. 1997, México.-
NICHOLS, Bil: La representación de la realidad Ciertos conceptos sobre el documental, Barcelona, Paidós, 1991. .
CASETTI, Francesco y ODIN, Roger: "De la paleo à la neo-Tv", en Communications, Nº 51, "Televisions/Mutations, Paris,1990
Practico;
JOST, François: “El simulacro del mundo”, Versión Nº7, oct. 1997, México.-
4.2: Regímenes enunciativos de la televisión.
La llamada neo-televisión.
Grabado y directo en los discursos televisivos.
Imágenes del cuerpo/ cuerpo de las imágenes en los “reality-shows.
El cuerpo en función testimonio.
Textos de referencia:
CARLON, M. “El directo televisivo en la técnica de lo real” en De lo cinematográfico a lo televisivo. Metatelevisión, lenguaje y temporalidad, Bs. As., La crujía , 2006 pp.57-85.
VERON, Eliseo “El living y sus dobles. Arquitectura de la pantalla chica” en El cuerpos de las imágenes Norma, Bs.As., 2001,pp. 13-41.
Practico:
CARLON, M. “El directo televisivo en la técnica de lo real” en De lo cinematográfico a lo televisivo. Metatelevisión, lenguaje y temporalidad, Bs. As., La crujía , 2006 pp.57-85.
VERON ,E. 1987, “El cuerpo reencontrado” en La semiosis social, Ed. Gedisa, Buenos Aires, 1987
C) EVALUACIÓN
En el transcurso del cuatrimestre se realizaran dos entregas de trabajos de análisis de dos paquetes textuales que corresponden a dos tipos de discurso diferentes (fotográfico para la primera entrega y televisivo/cinematográfico para la segunda). Los mismos tendrán el carácter de parciales. El examen final consistirá en la presentación de un trabajo monográfico basado en el análisis de un problema de semiótica de la imagen aplicada a un discurso visual, en forma individual ajustándose a las pautas metodológicas que se proporcionarán en un instructivo y que se discutirán en clase teóricas y prácticas. Régimen de promoción: Con Examen Final, que contempla como formas de evaluación la realización (y aprobación) de Trabajos Prácticos; el 85% de asistencia a trabajos prácticos, y un Trabajo Final que será el resultado de un análisis aplicado.-
METODOLOGÍA
Los encuentros se articularán de modo tal que puedan alternarse las modalidades de exposición dialogada con la conformación de un taller de semiología y análisis de la imagen. Se efectuará la propuesta de un marco interpretativo global desde el que se puedan articular los problemas, sistematizar los diversos aportes y guiar la lectura de textos y otras fuentes de información.Se trabajará con la elaboración puntual y la profundización de contenidos aplicados a un recorte histórico especifico. Las discusiones en cada caso tendrán como eje el texto o problema expuesto, y se organizarán a partir de la propuestas de distintas hipótesis que deberán se confrontadas y fundamentadas. El resultado de este doble proceso quedará plasmado en la elaboración de trabajos prácticos grupales e individuales, a partir de los cuales se haga posible un seguimiento del proceso de aprendizaje de cada uno de los participantes. Tanto la bibliografía de carácter obligatorio como la específica de trabajo en clase, serán oportunamente indicadas dentro de la nómina que figura al pie de cada uno de los puntos del programa.
BIBLIOGRAFÍA DE CONSULTA
AA.VV.: Dossiers de l'audiovisuel , Nº 55 mayo-junio 1994, De la télé-verité au reality show, y Nº 72, marzo-abril 1997, Le documentaire du grand aux petit écrans, INA (Institut National de l'audiovisuel), La documentation Française, Paris.
A.A. VV.:Dossier: El cuerpo y/ en los discursos audiovisuales: Amparo Rocha: Los cuerpos y los espacios en dos géneros televisivos: el reality-show y el documental, mimeo, 2005.- María Elena Bitonte: Las formas de legitimación del noticiero televisivo Sobre la configuración de los cuerpos, mimeo, 2005, María Rosa del Coto: “Configuraciones del cuerpo en la ficción televisiva,” mimeo, 2005.
Aumont, Jacques: 2 El papel del espectador,3 El papel del dispositivo y 4 El papel de la imagen, en La imagen, Ed. Paidós,Barcelona, 1992.-
Branigan, Edward: The problem of Point of View, Narration, y Subjectivity, en Point of view in the cinema: A theory of narration and subjectivity in classical film, Mouton, New York, 1984.
Burgoyne, Robert : "Le narrateur au cinéma", Poétique, Nº87, Septembre 1991, Seuil, Paris.-
Charaudeau, Patrick: El dispositivo: la materialidad de la puesta en escena en El discurso de la información La construcción del espejo social, Gedisa, Barcelona, 2003.
Chion, Michel: La acusmática", "la cuestión del fuera de campo", "la excepción de la música", en La audiovisión Introducción a un análisis conjunto de la imagen y el sonido, Paidós Comunicación, Barcelona, 1993.-
Dubois, Philippe: “Máquinas de imágenes: una cuestión de línea general”, en Video, cine, Godard, Libros del Rojas, Buenos Aires, 2001
Gaudreault, André: Narration et monstration, Narrateur et mmonstrateur, Narration et monstration au cinéma, Système du récit filmique, en Du littéraire au filmique, Système du récit, Méridiens Klincksieck, Paris, 1989.-
Gaudreault, André y Jost, François: El relato cinematográfico Cine y narrratología, Ediciones Paidós, Barcelona, Buenos Aires, México, 1995.-
Genette, Gerard : "Discurso del relato", en Figuras III, Lumen, Barcelona, 1989.-
" " : Nouveau discours du récit, Seuil, Paris,1983.-
" " : Récit fictionel, récit factuel", en Fiction et diction, Seuil, Paris,1991.-
Harshaw, Benjamín, Ficcionalidad y campos de referencia, en Parte III “Los mundos ficcionales de la literatura”, en Teorías de la ficción literaria, Madrid, Arco Libros, 1997.
Jost, François: Les masques de l’énonciation, en Un monde à notre image Enonciation, cinéma, télevision, Méridiens Klincksieck, Paris, 1992.-
Jost, François: La croisée des regards, en Le temps d'un regard Du spectateur aux images, Méridiens Klincksieck, Paris, 1998.-
Leblanc, Gérard: Scénarios du quotidien, en Scénarios du réel (tome 1 Quotidien évasion science) y Scénarios de l’information (Tome 2 Information régimes de visibilité), L'Harmattan, Paris, 1997.-
Odin, Roger: Cinéma et production de sens, Armand Colin, Paris, 1990.-
Peirce, Charles S.: La ciencia de la semiótica, Ed. Nueva Visión, Buenos Aires.
Steimberg, Oscar: Libro y transposición, en Semiótica de los medios masivos, Atuel, Buenos Aires, 1994.-
Steimberg, Oscar: “Las dos direcciones de la enunciación transpositiva”, mimeo, ponencia presentada en el Congreso Alemán de Lusitanistas, 2002.
AA.VV.: Dossiers de l'audiovisuel , Nº 55 mayo-junio 1994, De la télé-verité au reality show, y Nº 72, marzo-abril 1997, Le documentaire du grand aux petit écrans, INA (Institut National de l'audiovisuel), La documentation Française, Paris.
A.A. VV.:Dossier: El cuerpo y/ en los discursos audiovisuales: Amparo Rocha: Los cuerpos y los espacios en dos géneros televisivos: el reality-show y el documental, mimeo, 2005.- María Elena Bitonte: Las formas de legitimación del noticiero televisivo Sobre la configuración de los cuerpos, mimeo, 2005, María Rosa del Coto: “Configuraciones del cuerpo en la ficción televisiva,” mimeo, 2005.
Aumont, Jacques: 2 El papel del espectador,3 El papel del dispositivo y 4 El papel de la imagen, en La imagen, Ed. Paidós,Barcelona, 1992.-
Branigan, Edward: The problem of Point of View, Narration, y Subjectivity, en Point of view in the cinema: A theory of narration and subjectivity in classical film, Mouton, New York, 1984.
Burgoyne, Robert : "Le narrateur au cinéma", Poétique, Nº87, Septembre 1991, Seuil, Paris.-
Charaudeau, Patrick: El dispositivo: la materialidad de la puesta en escena en El discurso de la información La construcción del espejo social, Gedisa, Barcelona, 2003.
Chion, Michel: La acusmática", "la cuestión del fuera de campo", "la excepción de la música", en La audiovisión Introducción a un análisis conjunto de la imagen y el sonido, Paidós Comunicación, Barcelona, 1993.-
Dubois, Philippe: “Máquinas de imágenes: una cuestión de línea general”, en Video, cine, Godard, Libros del Rojas, Buenos Aires, 2001
Gaudreault, André: Narration et monstration, Narrateur et mmonstrateur, Narration et monstration au cinéma, Système du récit filmique, en Du littéraire au filmique, Système du récit, Méridiens Klincksieck, Paris, 1989.-
Gaudreault, André y Jost, François: El relato cinematográfico Cine y narrratología, Ediciones Paidós, Barcelona, Buenos Aires, México, 1995.-
Genette, Gerard : "Discurso del relato", en Figuras III, Lumen, Barcelona, 1989.-
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" " : Récit fictionel, récit factuel", en Fiction et diction, Seuil, Paris,1991.-
Harshaw, Benjamín, Ficcionalidad y campos de referencia, en Parte III “Los mundos ficcionales de la literatura”, en Teorías de la ficción literaria, Madrid, Arco Libros, 1997.
Jost, François: Les masques de l’énonciation, en Un monde à notre image Enonciation, cinéma, télevision, Méridiens Klincksieck, Paris, 1992.-
Jost, François: La croisée des regards, en Le temps d'un regard Du spectateur aux images, Méridiens Klincksieck, Paris, 1998.-
Leblanc, Gérard: Scénarios du quotidien, en Scénarios du réel (tome 1 Quotidien évasion science) y Scénarios de l’information (Tome 2 Information régimes de visibilité), L'Harmattan, Paris, 1997.-
Odin, Roger: Cinéma et production de sens, Armand Colin, Paris, 1990.-
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